人工智能和深度學習等技術正在重塑文化遺產的保護和修復，讓經典作品重現昔日光彩，使人們能夠超越時空欣賞它們的美。
10月底，永樂宮壁畫藝術特展在位于法國巴黎的聯合國教科文組織總部舉行，這是數字時代文化遺產復興的最新范例之一。
《朝元圖》是本次展覽的一大亮點。專家們利用人工智能技術，使壁畫接近于800多年前的真實色彩，再現了壁畫的原始面貌，吸引來自世界各地的游客欣賞。
山西省永樂宮壁畫保護研究院院長席九龍表示，如今的文物修復早已不是一盞孤燈，一把刻刀，一柄標尺，一把挫，科技正在助力文化保護，算力終將逆流時光。
此次展覽分為五大板塊：壁畫藝術再現、壁畫數字修復、壁畫色彩探索、壁畫服飾復刻和文創產品展示，展出了1980年代的手繪復刻品版本和人工智能修復版本的《朝元圖》，通過對比說明技術何以賦能古代壁畫。該展覽于上月閉展。
聯合國教科文組織文化多樣性項目與人工智能工作負責人卡拉琳·蒙泰爾（Karalyn Monteil）鼓勵相關各方要在數字生態系統中推動文化遺產的保護、傳承和可持續發展，特別是當前在氣候變化的背景下。
此次展覽的承辦方——文明碎片（北京）文化發展有限公司總經理成琨表示，“科學技術的發展使我們能夠再現《朝元圖》的原風原貌。通過這次展覽，永樂宮壁畫以其獨特的藝術語言，向世界揭開了中國文化的璀璨面紗。”
這幅壁畫位于山西省運城市芮城縣，始建于元代（1271-1368年）的永樂宮中最著名的壁畫，以其約1005平方米的壁畫而聞名。永樂宮是為紀念“八仙”之一的呂洞賓而興建的道教宮觀，由四座木構建筑組成，自南向北沿一條中軸線而建。
《朝元圖》長97米，高4.4米，由約300個道教人物組成，描繪了眾神匯聚的場景，講述了一個關于道教禮儀的故事。
壁畫中的八位主神均高達3米。人物從前到后分為四層，以坐姿、站姿、彎腰、正面或側面等各種姿態呈現，井然有序。
“《朝元圖》被譽為現存元代壁畫藝術中的瑰寶。”席九龍說。“這些壁畫的筆觸和線條依然令人驚嘆，但遺憾的是，隨著時間的推移，壁畫的色彩已經暗淡。我們沒有機會看到這些壁畫原本鮮艷的色彩了。”
然而幸運的是，文明碎片（北京）文化發展有限公司和美國芯片設計公司超威半導體公司（AMD）就文化遺產的人工智能修復項目進行合作時，這種遺憾得到了補救。
作為一個運城人，33歲的成琨一直對永樂宮精美的壁畫情有獨鐘，看著壁畫上的色彩逐漸褪去，她知道是時候實現兒時的夢想了。她還強調，在藝術創作中，人的投入永遠是最重要的。
AMD大中華區市場營銷副總裁紀朝暉表示，作為一家科技公司，他們有責任保護和傳承文化遺產。
2023年11月，永樂宮與AMD、文明碎片（北京）文化發展有限公司、北京生數科技有限公司成立了聯合數字工作室。
對于永樂宮保護研究院陳展部主任范愛珠來說，數字工作室有助于打破人類無法跨越的障礙。
她說：“壁畫中有 289 個神仙形象，還呈現了各具特色的吉祥動物、宗教樂器、服飾和配飾。壁畫的色彩極為豐富且細致入微，這使得捕捉每個細節都極具挑戰性。”
為數字工作室提供技術支持的生數科技大模型算法專家徐京徽說：“即使可以利用人工智能，但要想還原出生動的色彩也是一項挑戰。”
像范愛珠這樣的壁畫修復專家學習，徐京徽的團隊首先要對壁畫進行掃描，然后通過分離輪廓、繪制和上色等幾個步驟對其進行解構。然后將準確標注的文本和圖像數據輸入人工智能引擎。通過向人工智能輸入大量數據，機器不僅可以處理壁畫的相關數據，還可以分析壁畫在過去8個世紀中經歷的變色、褪色、損壞、裂縫和污漬。
徐京徽說：“人工智能就像一個學生，我們的數據注釋就相當于人工智能的課程。如果我們給它提供準確的信息，人工智能很快就能成為壁畫專家。這就需要我們輸入盡可能多的準確數據，從而更接近原作的真實色彩。”
對于傳統的壁畫修復師來說，人工智能將漫長而專注的復刻周期從幾個月縮短到了幾個小時。
席九龍說：“壁畫的修復和保護傳統上是通過臨摹和復制來完成的。培養一名專業壁畫修復師至少需要10年的時間。例如，修復一尊主神至少需要幾個月夜以繼日地工作。這是對耐力和耐心的殘酷考驗。”
上個月，永樂宮舉辦了一場展示最新數字修復成果的展覽，并推出了一位名叫“玉瑤”的虛擬講解員。它的形象是中國神話女神西王母身旁的奉寶玉女。在這個數字館內，“玉瑤”充當的角色是導覽員。游客可以與它語音對話，了解永樂宮的歷史文化。
席九龍很高興看到數字技術能讓公眾接觸，并參與到曾局限于教科書和博物館的歷史知識的敘述中來，促進文化遺產保護的轉變。
“我們總在談文化自信。那么如何建立？我們必須能夠看到真正的經典作品。技術的進步使這一點成為可能。”他補充道。
（記者 王茜 朱興鑫｜薛國磊 編譯 趙哲 王娟）
原文見2024年11月21日《中國日報》第16版英文鏈接：
http://www.chinadaily.com.cn/a/202411/21/WS673e71a1a310f1265a1ceb6e.html
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